Этот материал был опубликован в пятом номере журнала «The Hollywood Reporter – Российское издание». Впервые идея проекта «Параллельные миры» возникла в голове у аргентинского режиссера Хуана Диего Соланаса как видение, в котором были два симметричных утеса с людьми на них — один снизу, другая сверху. Вслед за этим Соланаса озарила мысль, что это история любви — хотя законами обоих миров это категорически запрещено. А дальше уже завертелось: режиссер придумал, что сверху живут богато и чисто, а внизу натуральный третий мир, автомобили «трабант», помойки и велосипеды. Кроме того, где-то посередине есть офис межгалактической полиции с двойным полом, и сотрудники ходят друг у друга над головами. Оказалось, что эта любовь — и мезальянс, и политический протест, и остросоциальный конфликт. Молодым людям предстоит преодолеть законы гравитации, да еще за ними охотится специальная полиция.

Как и полагается потомственному режиссеру из Латинской Америки, Хуан Диего Соланас не смог обойтись без марксистских метафор. В «Параллельных мирах» же он сделал незримые теоретически преодолеваемые границы максимально непроходимыми: его «планеты» устроены по принципу бутерброда — две тверди одна над другой, и у каждой своя гравитация. Во время тестовых прогонов картины мнения зрителей разделились: нашлись те, кто решил, что сюжет плоский, характеры картонные, особенно героиня Кирстен Данст. А Джим Стерджесс играет неплохо, но без огонька. Но это, в сущности, не очень интересно, потому что тут все как в анекдоте: «во-первых, это красиво». Соланас любит старинные нуары и фильмы про 1920-е. Из стимпанка «Небесный капитан и мир будущего» он позаимствовал особую линзу, которая одновременно «состаривает» мир и делает его осязаемым и холодным. Не обошлось и без влияния «Начала» Кристофера Нолана. Именно оттуда в фильм были привнесены поразительные фокусы с пространством. В придачу к фильмам, которые были взяты за основу, режиссер использовал мотивы романа английского писателя в жанре фэнтези Чайна Мьевилля «Город и Город». Хотя на первый взгляд ничего общего между этими произведениями искусства нет. Книга — детектив про маньяка-убийцу и пьющего следователя, фильм — история невозможной любви. Тут два мира, расположенные бутербродом, а там два города, которые находятся так близко, что жителям одного города запрещено замечать жителей другого… Какая из версий более реалистична, определить сложно. В России может показаться, что мьевиллевская, а в Латинской Америке, видимо, считают, что соланасовская. С другой стороны, зачем размышлять об этом, когда мы просто ждем выхода в прокат истории любви в безумных декорациях и с бюджетом в $60 млн?