Штатный критик The Hollywood Reporter Тодд МакКарти вспомнил основные ленты минувшего года, имевшие все шансы стать хорошими, но рухнувшие под тяжестью различных обстоятельств.
Мне никогда не казалось правильным вычленение худших фильмов года хотя бы потому, что я прилагаю все усилия, чтобы избежать пустой траты времени в зале – жизнь слишком коротка. Есть также отдельная категория фильмов типа «Джона Картера», «Президента Линкольна: Охотника на вампиров» или «Неуловимых», которые кто-то может назвать разочарованиями, но дело скорее в их унылости, чем в непростительной ужасности.
Куда любопытней и обескураживающей, на мой взгляд, картины, которые должны были стать чем-то особенным из-за стоящих за ними имен, амбиций или сочетания одного и другого. Есть нечто душераздирающее в том, как эти потенциально прекрасные работы разбиваются вдребезги по разным причинам. И в 2012 году было как минимум три фильма, попадающих под эту категорию.
Один из них – «Прометей», который, конечно, вполне смотрибелен и интригующий при первом приближении, но чьи недочеты лезут в глаза при более пристальном рассмотрении. Если вас зовут Ридли Скотт и вы поставили две безоговорочно эталонные научно-фантастические картины, «Чужой» и «Бегущий по лезвию», умнее было бы избегать возвращения в жанр, чем создать что-то недостаточно великое. Монументальные ожидания, подпитываемые предшествующими лентами и тремя десятилетиями, прошедшими с момента последнего обращения режиссера к футуризму, поставили Скотта в невыигрышную ситуацию – способен ли он не только соответствовать собственной планке, но и превзойти ее? Весь просмотр физически ощущается, как в баллонах заканчивается кислород.
Другим разочарованием стал довольно близко адаптированный Дэвидом Кроненбергом роман Дэвида ДеЛилло«Космополис». Не из-за того, что книга была как-то невероятно популярна, наоборот, она довольно разжевана – даже, несмотря на небольшой объем. Однако материал о молодом финансовом гении, пересекающем на лимузине впадающий в хаос Манхэттен, явно обладал резонансным потенциалом и в свете мирового финансового кризиса, и в свете более свежего движения Оккупай. Плюс Кроненберг находится на лучшем этапе своей карьеры, за десять лет выдав превосходных «Паука», «Оправданную жестокость», «Порок на экспорт» и «Опасный метод». Увы, результат оказался инертным, неубедительным и блеклым, удивительным образом пришедшимся по душе некоторым из лояльно настроенных критиков, но никак не аудитории.
И я стал, наверное, одним из пары дюжин человек на всю страну, кто действительно посмотрел «Атлант расправил плечи, часть II» – непостижимый сиквел от продюсеров «Части I», но с другими актерами и новой «креативной» командой. Хорошие новости в том, что даже оптимизм консервативных телеведущих не смог помочь этой индюшке хотя бы с приличным первым уик-эндом. Плохие новости – адаптация с самого начала оказалась не в тех руках. Безотносительной Айн Рэнд и ее исполинского сочинения, роман мог стать мощной идеологической мелодрамой с правильными режиссером и актерским ансамблем. Когда-то Майкл Чимино выказывал интерес, и это был бы любопытный выбор. Анжелина Джоли, Шарлиз Терон, Джулия Робертс и Энн Хэтуэй могли бы исполнить главную роль. То, что могло стать важным, провокационным, спорным и/или противоречивым фильмом, обернулось маленьким ничто.
