Венеция 2018: Лунной походкой

30.08.2018Гаянэ Торбочкина

Мостра открылась отличным фильмом Дэмьена Шазелла об астронавте Ниле Армстронге.

Открывшийся вчера 75-й международный Венецианский кинофестиваль обещает мощную программу. В основном конкурсе — фильмы Пола Гринграсса и братьев Коэнов, Майка Ли и Луки Гуаданьино, Оливье Ассайаса и Альфонсо Куарона, Йоргоса Лантимоса и Дэмьена Шазелла. И это только конкурс. Правда, обещания фестивалей систематически расходятся с реальностью. Вот, например, программа недавних Канн на уровне анонса выглядела так себе, на деле же оказалась одной из сильнейших за последние годы. Как в итоге на этой карте мира будет выглядеть Венеция 2018, покажет время и завизирует жюри под руководством Гильермо дель Торо.

Программа обращает на себя внимание и обилием проектов, связанных с Netflix. И вестерн «Баллада Бастера Скраггса» Коэнов, и историческая драма «Рим» Альфонсо Куарона, и «22 июля» Пола Гринграсса о терактах в Норвегии и Андреасе Брейвике — все это Netflix. В программе есть и еще важный проект, сделанный при участии сервиса и очень похожий на подвиг. Речь о последнем фильме Орсона Уэллса «Другая сторона ветра», который покажут на Лидо вне конкурса. Уэллс снимал фильм в 70-е, не закончил его, после смерти режиссера «Другая сторона ветра» путешествовала по пыльным полкам и сейфам разных стран мира. Голливудские знаменитости собирали деньги на завершение работ, но так и не собрали. Но в один прекрасный день Netflix решил закончить это дело, и теперь кино готово, причем даже не очень ясно, как его теперь называть — старым или новым. Ситуация уникальная, отношения Уэллса с Голливудом непростые (даже сейчас, когда режиссера давно нет в живых). Все это понятно, и все равно, даже без учета неизвестного широкой общественности качества фильма, если эта многострадальная лента не получит несколько оскаровских номинаций, значит у американских киноакадемиков просто нет сердца.

Российских фильмов в основном конкурсе нет. Зато есть «Человек, который удивил всех» Натальи Меркуловой и Алексея Чупова, который участвует в программе «Горизонты». Меркулова и Чупов, авторы трогательной и временами гомерически смешной драмы «Интимные места» и сценаристы кассовых хитов типа «Салют-7», впервые попали на фестиваль такого уровня. Их фильм — о сибиряке, которому диагностировали рак и который решил обмануть смерть. Кроме того, в разделе «Венецианская классика» покажут знаменитое «Восхождение» Ларисы Шепитько, а во внеконкурсной программе две имеющие отношение к России неигровые ленты. Первая — «Процесс» украинского режиссера Сергея Лозницы, хроника судебных процессов сталинской эпохи по делам «вредителей». Второй — чуждый политике экспериментальный немецко-британский фильм о воде «Акварель» Виктора Косаковского, живого классика документального кино.

Но после первого венецианского дня говорить хочется исключительно о фильме открытия, то есть о «Человеке на Луне» Дэмьена Шазелла с Райаном Гослингом в роли Нила Армстронга, первого человека, ступившего на Луну. Фильм, конечно, про героического Армстронга, освоение космоса и лунную гонку с Советским Союзом, но еще и про Армстронга бытового и трагического, про то, каким кошмаром вся эта лунная история была для его семьи, про смерть его маленькой дочки, которой он когда-то пел о Луне песенки (привет Кристоферу Нолану, его «Интерстеллар» и тонким отношениям «папа-дочка»). Гослинг молчит и вздыхает, он в фильме хорош, но вообще-то везде примерно одинаков — глубокомысленный и загадочный. При том, что в жизни, на пресс-конференциях, он выглядит веселым живчиком, то есть человеком, сильно отличающимся от своего экранного образа. Одного из его коллег, астронавта Эдварда Хиггинса Уайта, первого американца, вышедшего в открытый космос, играет Джейсон Кларк, актер мощный и породистый, редко дающий положительных героев на экране. Так что «Человек на Луне» в этом смысле — интересная возможность посмотреть на того, кого ты привык видеть эталонным подонком, в образе простого хорошего парня. Но уж если кто и достоин больше других актеров оскаровской номинации за свою работу, так это звезда «Короны» Клэр Фой, которая подмяла под себя добрую половину фильма и мало того, что превосходная актриса, так еще и внешне фантастически попала в эпоху.

Если же говорить в общем и целом, то Шазелл растет — это кино интереснее «Ла-Ла Ленда» и более амбициозное, чем «Одержимость». Тут педалируется все та же тема ужаса перед вселенной, которым переполнены современные фильмы, от «Гравитации» до «Времени первых». Но если в ходе просмотра «Гравитации» благородно подташнивало от величия происходящего, то здесь другой случай. То, что может происходить со зрителем во время просмотра этого фильма, скорее, выражается эвфемизмом «метать харчи» (что персонажи «Человека на Луне» периодически с успехом и делают). Сентиментальность имеется, но она очень грамотно дозирована. Ну и, конечно, нет такой сферы человеческой деятельности, которую Шазелл не обернул бы в фильм с музыкой в качестве одного из главных героев. Иногда даже кажется, будто на заднем плане играют что-то из «Ла-Ла Ленда» (композитор обоих фильмов, а также и «Одержимости» — Джастин Гурвиц).

Оскаровские перспективы у «Человека на Луне», безусловно, отличные. Частная история и важная для Америки тема, предмет национальной гордости, которой таковым останется навсегда. Есть еще сам Дэмьен Шазелл и его драматические отношения с премией «Оскар». Наконец, в перечне исполнительных продюсеров фильм стоит фамилия Спилберг. Может быть, хватит уже и этого.